1.宋影青
釉下气泡稀疏，透明，大小不一。
器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。
仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。
底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。
2.金黑釉
放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。
仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。
3元青花
在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。
仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。
3.元釉里红
放大镜下能见气泡疏朗。
仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。
4.元龙泉窑
气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。
仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。
5.辽白瓷
放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。
仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。
6.清乾隆青花
放大镜下见气泡通透疏朗。
底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。
足边有一细细的火石红。
仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。
贴花是陶瓷器的传统装饰技法之一。
使用印模印出纹饰后贴于器物上，再施釉烧成。
唐代长沙（今属湖南）及巩县（今属河南）两窑已很盛行；前者在青釉褐斑器物上贴花，有人物、禽鸟、双鱼、花卉、园景等纹，具有浓郁地域特色；后者在三彩罐、瓶、壶上贴有各种团花纹饰，施加鲜艳的彩釉，增加了器物的和谐与整体美。
这种技艺在清朝时期有人做过。
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